Μια σύντομη ιστορία του πλάσματος από το Black Lagoon Franchise

Ο φτωχός Gill Man δεν είχε ποτέ καμία ευκαιρία. Έφτασε έξι χρόνια μετά τη λήξη της χρυσής εποχής του Universal Horror Ο Abbott και ο Costello συναντούν τον Frankenstein , 1954 Το πλάσμα από τη Μαύρη λιμνοθάλασσα ποτέ δεν μπόρεσε να ανακατέψει αδέξια το δρόμο του στο διευρυμένο σύμπαν που μοιράστηκε ο Dracula, ο Wolf Man, το Monster του Frankenstein και, αν εν συντομία, το The Invisible Man.

Φυσικά, δεδομένου του σύγχρονου χρονικού πλαισίου και του αμερικάνικου σκηνικού του franchise τριών ταινιών, θα ήταν εν πάση περιπτώσει να βρεθεί κάποιος λόγος να τον αναμίξει με τον Wolf Man. Με αυτόν τον τρόπο, ο Gill Man ήταν σαν τη Μούμια, που αναγκάστηκε να μεταφέρει τη σειρά του μόνο του. Ακόμα κι αν αυτό το πρόσωπο με υδρόβια ψάρια θα συνεχίσει να γίνεται το πιο εμβληματικό και επιδραστικό κινηματογραφικό τέρας της δεκαετίας του 1950, η απομόνωσή του μέσα στο Universal pantheon είναι κάπως κατάλληλο, δεδομένης της ιστορίας που προβάλλεται στην οθόνη.

Ο Γουίλιαμ Άλαντ ήταν στενός φίλος του Όρσον Γουέλς, μέλος του συγκροτήματος Θέατρο Ερμή και ο άνθρωπος που έπαιξε τον απρόσωπο δημοσιογράφο στο Πολίτης Κέιν . Το 1941, ο Άλαντ ήταν σε ένα δείπνο στο σπίτι του Welles όταν ένας από τους καλεσμένους, ένας Νοτιοαμερικάνος κινηματογράφος, είπε την ιστορία ενός αμφίβιου ανθρωποειδούς πλάσματος που αναδύθηκε από τον Αμαζόνιο μία φορά το χρόνο, άρπαξε μια νεαρή γυναίκα από ένα τοπικό χωριό, και μετά εξαφανίστηκε ξανά. Οι άλλοι φιλοξενούμενοι ξεχώρισαν από αυτό, αλλά ο κινηματογράφος επέμεινε ότι ήταν απολύτως αλήθεια, ακόμη και προσφέροντας να παρέχει φωτογραφικά αποδεικτικά στοιχεία. Δεν είναι σαφές εάν κάποιος τον ανέλαβε ποτέ.

Ακόμα, στις αρχές της δεκαετίας του '50 η Alland είχε γίνει παραγωγός στην Universal. Αν και είχε ως επί το πλείστον εργαστεί σε Δυτικά, ανέπτυξε ενδιαφέρον για την ακμάζουσα δημοτικότητα της επιστημονικής φαντασίας και άρχισε να γράφει ιδέες ιστορίας. Ήρθε με την ιδέα (αργότερα από τον Ray Bradbury) για Προήλθε από το διάστημα , το οποίο παρήγαγε το 1953 με τον σκηνοθέτη Τζακ Άρνολντ και τον πρωταγωνιστή Ρίτσαρντ Κάρλσον.

Αλλά μια ολόκληρη δεκαετία μετά την πρώτη ακρόαση, αυτή η ιστορία ψαράδων του Αμαζονίου εξακολουθούσε να κάθεται εκεί στο πίσω μέρος του κεφαλιού του, γκρίνια σε αυτόν. Έκανε μια γρήγορη θεραπεία στην οποία κινήθηκε ουσιαστικά Βασιλιάς Κονγκ Η ιστορία στα νερά του Αμαζονίου. Η επιρροή του Κονγκ ήταν ξεκάθαρη, καθώς η αρχική μεταχείριση του Άλαντ περιελάμβανε το πλάσμα που πέφτει για μια νεαρή ανθρώπινη γυναίκα και αιχμαλωτίζεται από επιστήμονες που τον τραβούν πίσω στον πολιτισμό. Μόλις εκεί, σύμφωνα με το νόμο, το πλάσμα τρώει αμόκα πριν σκοτωθεί.

Αλλά ακόμη και όταν τα πρώτα (από πολλά) πρόχειρα του σεναρίου γράφτηκαν και ξαναγράφηκαν από μια χούφτα συγγραφέων, η Άλαντ αποφάσισε να απομακρυνθεί από τη σύνδεση του Κονγκ περιορίζοντας τη δράση στον Αμαζόνιο και αφήνοντας την εν λόγω μοίρα του πλάσματος στο τέλος, σε περίπτωση που ζητήθηκε συνέχεια.

Το τελικό σενάριο, το οποίο είχε αναδιαμορφωθεί και ανακατευθυνθεί από τον Arthur Ross, παρέμεινε ως επί το πλείστον ένα αμάλγαμα σκηνών και ιδεών από προηγούμενες ταινίες, όπως Κονγκ , Ο χαμένος κόσμος , Προήλθε από το διάστημα , και Το πράγμα από έναν άλλο κόσμο .

Ο Τζακ Άρνολντ, ο οποίος γρήγορα εγκαθιδρύθηκε ως ο βασιλιάς της παγκόσμιας επιστημονικής φαντασίας, έγινε και πάλι σε σκηνοθεσία, και ο Ρίτσαρντ Κάρλσον μεταφέρθηκε ξανά στο αστέρι ως ο ηρωικός επιστήμονας που δεν θέλει να βλάψει τον Άνθρωπο του Θανάτου. Ο Ρίτσαρντ Ντένινγκ έπαιξε ως τη σκανδάλη χαρούμενος βαρύς που κάνει, η Τζούλι Άνταμς βγήκε στο πλοίο ως το απροσδόκητο ερωτικό ενδιαφέρον του Gill Man, και ο Γουίτ Μπέσελ ήταν επίσης εκεί, αν και μόνο επειδή ήταν σε όλα.

Το πραγματικό αστέρι, ωστόσο, ήταν το κοστούμι Gill Man, που σχεδιάστηκε από μια τεράστια ομάδα καλλιτεχνών και γλύπτες στο τμήμα μακιγιάζ, αν και η πλήρης πίστωση πήρε συνήθως ο Bud Westmore, ο οποίος κληρονόμησε το μανδύα του Jack Pierce, αλλά από τους περισσότερους λογαριασμούς δεν ήταν πουθενά κοντά στο επίπεδο ταλέντου. Αλλά αυτό είναι εκτός από το σημείο.

Το κοινό δεν είχε δει ποτέ μια φορεσιά τεράτων ολόκληρου του σώματος. Με το Wolf Man και το Monster του Frankenstein, πάντα ήξερες ότι υπήρχε ένας άντρας πίσω από το μακιγιάζ, αλλά ο Gill Man ήταν τόσο περίπλοκος, τόσο λεπτομερής και πιστευτός, και τόσο εντελώς ξένος που ήταν εύκολο να το δεχτείς όπως ήταν. Είναι ακριβώς ακριβώς αυτό που θα περίμενε κανείς μια εξελικτική λείπει σύνδεση μεταξύ ανθρώπου και ψαριού. Ακόμα και τα βράγχια κινήθηκαν όταν αναπνέει.

Παρακολουθήστε πλάσμα από το Black Lagoon στο Amazon

Γυρίστηκε για λιγότερο από 500.000 $ και κυκλοφόρησε σε 3D (όλη αυτή η υποβρύχια φωτογραφία το έκανε ίσως την πιο αποτελεσματική χρήση της τρισδιάστατης εικόνας μέχρι εκείνο το σημείο), μέχρι το τέλος του 1954 Πλάσμα από τη Μαύρη Λιμνοθάλασσα είχε ήδη κερδίσει πάνω από 3 εκατομμύρια δολάρια. Ακόμη και πριν μπουν οι αριθμοί, και ακόμη και πριν αρχίσει η λήψη του πρωτότυπου, οι εργασίες για τη συνέχεια συνέχιζαν αμέσως.

Μέχρι αυτή τη στιγμή, η Universal γνώριζε πολύ καλά την αξία ενός καλού franchise τέρας και επιπλέον δεν ήθελε να σπαταλήσει αυτό το καταπληκτικό κοστούμι σε μία μόνο ταινία.

Το να βρεις ένα σενάριο για τη συνέχεια ήταν πολύ πιο εύκολο από την πρώτη φορά που ο Alland είχε μόλις κόψει την αρχική του θεραπεία στο μισό. Το μόνο που έπρεπε να κάνουν τώρα οι σεναριογράφοι ήταν να πάρει το Κονγκ νήμα ξανά, μόνο πιο άμεσα αυτή τη φορά. Ο Άρνολντ έφτασε για άλλη μια φορά σε σκηνοθεσία, ο παγκόσμιος εφεδρικός επιστημονικός επιστημόνας Τζον Άγκαρ αντικατέστησε τον Κάρλσον ως τον καλό, αλλά παραπλανημένο επιστήμονα, και η Λόρι Νέλσον αντικατέστησε την Τζούλι Άνταμς ως The Girl.

Όπως το 1955 Εκδίκηση του πλάσματος ανοίγει, δύο επιστήμονες / κυνηγοί μεγάλων παιχνιδιών που εργάζονται για ένα θεματικό πάρκο που μοιάζει πολύ με το Marineland της Φλόριντα που ταξιδεύει στο Black Lagoon για να δει τις ιστορίες και, με τύχη, να συλλάβει τον Gill Man. Αυτό επιτυγχάνεται στα πρώτα 10 λεπτά. Ο κώμα Gill Man στη συνέχεια μεταφέρεται πίσω στο πάρκο όπου μετατράπηκε σε αξιοθέατο για τις μάζες που βλέπουν. Εν τω μεταξύ ένας επιστήμονας (Agar) και ένας χαριτωμένος μαθητής (Nelson) αρχίζουν να κάνουν σκληρά πειράματα για να προσδιορίσουν το επίπεδο νοημοσύνης του πλάσματος. Το Gill Man, κατανοητά, είναι δυσαρεστημένο με αυτήν τη σειρά των γεγονότων και έτσι, πάλι από το νόμο, τρέχει amok. Ή τουλάχιστον ανακατεύει αμόκα πριν σκοτωθεί, αλλά δεν σκοτωθεί αποφασιστικά.

Η συνέχεια γυρίστηκε και πάλι σε 3D, αλλά ακόμη και ένα χρόνο μετά την κυκλοφορία της αρχικής ταινίας, ο ενθουσιασμός του κοινού για το τέχνασμα άρχισε να εξασθενεί. Κάνοντας τα πράγματα χειρότερα, οι κάποτε υψηλής ειδίκευσης προβολείς που χρειάζονταν να προβάλλουν ταινίες 3D βαριούνται και τεμπέληδες, οπότε η ταινία εμφανίστηκε συχνά εκτός συγχρονισμού, οδηγώντας σε ατελείωτα παράπονα κοινού.

Διαβάστε περισσότερα: Πώς ο Frankenstein συναντά τον Wolf Man δημιούργησε το πρώτο κινηματογραφικό σύμπαν

Ως δευτερεύον, πάντα μου άρεσε το ενδιαφέρον ότι πάνω από μισό αιώνα πριν από το ντοκιμαντέρ Μαύρο ψάρι , Εκδίκηση του πλάσματος , εάν κατά λάθος, απεικονίζεται το είδος της θεραπείας που μπορεί να αναμένεται από τα έξυπνα θαλάσσια θηλαστικά που έχουν αποκολληθεί από το φυσικό τους περιβάλλον και πέφτουν στις δεξαμενές χωρίς σημεία από μέρη όπως το SeaWorld. Αλλά αυτό είναι μόνο εγώ.

Παρά την ενόχληση του κοινού σε ατημέλητους προβολείς, Εκδίκηση ακόμα κέρδισε αρκετά για να δικαιολογήσει μια δεύτερη συνέχεια, οπότε το 1956 ο Gill Man επέστρεψε στην τρίτη και τελευταία του ταινία, Το πλάσμα περπατάει ανάμεσά μας . Η ταινία σκηνοθετήθηκε από τον πιο δοκιμασμένο John Sherwood, ο οποίος αργότερα θα σκηνοθέτησε Τα Monolith τέρατα από ένα μη χρησιμοποιημένο σενάριο Arnold. Οι Jeff Morrow, Rex Reason και Leigh Snowden ανέλαβαν τους τρεις βασικούς ανθρώπινους ρόλους. Αν και, θα μπορούσε να υποστηριχθεί ότι η κύρια επιρροή εδώ είναι Φρανκενστάιν , ωστόσο, είναι το σημείο στο οποίο το franchise έρχεται πραγματικά στο δικό του, επιδεικνύει επιτέλους το χέρι του και αποκαλύπτεται ότι είναι το πιο κοινωνικά και ψυχολογικά περίπλοκο από όλα τα Universal franchise τρόμου. Είναι επίσης όταν τα πράγματα γίνονται βαθιά παράξενα και τραγικά.

Τι ήταν αλήθεια για το πρωτότυπο Κινγκ Κόνγκ , Φρανκενστάιν , και Ο λύκος , αποδείχθηκε επίσης ζωτικής σημασίας για το σύνολο Μαύρη λιμνοθάλασσα franchise: το τέχνασμα για την κατανόηση των ταινιών είναι να παρακολουθήσετε την ιστορία να παίζει από την οπτική γωνία του τέρατος. Παρά τις τυπικές παγίδες τρόμου (το φολιδωτό νύχι που φτάνει στον γυμνό αστράγαλο κ.λπ.), η ιδέα ενός συμπαθητικού παρεξηγημένου τέρατος δημιουργήθηκε εσκεμμένα από τον σεναριογράφο Arthur Ross, ο οποίος είχε σημαντικό ρόλο και στα δύο πρωτότυπα και Περπατάει ανάμεσά μας .

Εντάξει, έτσι είσαι ο Gill Man, σωστά; Απλά κολύμπι γύρω από τη λιμνοθάλασσα που δεν ενοχλεί πολύ κανέναν εκτός από τον περιστασιακό χωρικό (αλλά τώρα έχουν φτάσει να το περιμένουν, οπότε είναι εντάξει). Στη συνέχεια, μια μέρα έρχεται ένα μεγάλο, δυνατό σκάφος που μπαίνει στη λιμνοθάλασσα, ρίχνει λάδι στο νερό και φτιάχνει μια τρομερή ρακέτα. Ακόμη χειρότερα, το πλοίο είναι μια ομάδα ξένων και ανόητων τουριστών. Και τι κάνουν; Πετάξτε τα αποτσίγαρα τους στη λιμνοθάλασσα, πετάξτε χημικά στο νερό, και απλώς φτιάξτε ένα καταραμένο χάος από το σπίτι σας.

Διαβάστε περισσότερα: Ό, τι συνέβη στο The Creature From The Black Lagoon του John Carpenter

Έπειτα, έχουν τη χολή να πηδήξουν οι ίδιοι στο νερό μόνο για να σας κοροϊδέψουν ενώ προσπαθείτε να κάνετε την επιχείρησή σας. Φυσικά, θα τσαντιστείτε, έτσι; Αλλά όταν προσπαθείτε και τους ενημερώσετε ότι είναι τεράστιοι πόνοι στον κώλο και κάνουν ένα χάος, τι κάνουν; Όντας εκπρόσωποι του Δυτικού Πολιτισμού, σου πυροβολούν, σε πυροβολούν και μετά φύγουν, αφήνοντάς σου να τα καθαρίσεις.

Ένα χρόνο αργότερα, θεραπεύεστε, κολυμπάτε ξανά στο σπίτι σας και όλα είναι ωραία. Τότε από το πουθενά, έρχονται εδώ περισσότερα από αυτά τα ανθρώπινα υποβιβαστικά. Αυτή τη φορά, ωστόσο, δεν υπάρχει μουνάκι. Απλώς ρίχνουν ένα σωρό δυναμίτη στη λιμνοθάλασσα και το ξεκίνησαν, σε βάζουν σε κώμα. Όταν ξυπνάτε, θα διαπιστώσετε ότι μεταφερθήκατε πολύ μακριά από το σπίτι σας, πετάξατε σε μια άφθονη δεξαμενή τσιμέντου και αλυσοδεμένη σε έναν πόλο. Ακόμη χειρότερα, ένα μάτσο ηλίθιοι τουρίστες σας κοροϊδεύουν περισσότερο μέσα από ένα παράθυρο όλη την ημέρα. Εάν αυτό δεν ήταν αρκετά κακό, μερικοί από αυτούς μπαίνουν στη δεξαμενή για να σας βασανίσουν. Προσφέρουν φαγητό, το οποίο είναι ωραίο, αλλά μόλις φτάσετε σε αυτό, σας κάνουν ζάπες με ένα βοοειδή. Εννοώ, τι στο διάολο; Τι περίμεναν να κάνεις;

Εν τω μεταξύ, το υπόλοιπο πάρκο είναι γεμάτο από άλλους έξυπνους μη-ανθρώπους που έχουν επίσης παρασυρθεί από τα σπίτια τους ενάντια στη θέλησή τους, βασανισμένοι, σπασμένοι και τελικά τρελοί, αναγκασμένοι να κάνουν ηλίθια κόλπα για παχιά τουρίστες όλη την ημέρα πριν επιστρωμένος πίσω σε χωρίς χαρακτηριστικά κύτταρα. Εννοώ, είναι αυτό που θέλουν να κάνετε και εσείς; Τραβήξατε μια σκατά μπάλα και κάνετε κάποια πλάτη; Διότι αν ναι, αυτοί οι μπάσταρδοι έχουν κάτι άλλο! Και πάλι, τι κάνουν αυτοί οι αποκαλούμενοι επιστήμονες όταν αρχίζετε να ενεργείτε φυσικά; Σας προσπαθούν να σας σκοτώσουν επειδή δεν είστε σαν αυτούς! Κόλαση, πιθανότατα δεν θα σας έδιναν ούτε ένα κομμάτι από όλα τα μπλουζάκια, τις καρτ-ποστάλ και τις κούπες καφέ με την εικόνα σας που πωλείται στο κατάστημα δώρων.

Τότε άλλο ένα χρόνο μετά την έξοδο από την κολακευτική φυλακή, ηρεμία και επιστροφή στη συνηθισμένη ευτυχισμένη ρουτίνα (εντάξει οι Everglades δεν είναι ακριβώς η δική σας λιμνοθάλασσα, αλλά εξακολουθεί να είναι ένα καταραμένο σημείο καλύτερο από το γαμημένο Marineland), εδώ έρχονται ξανά . Ίσως να μην σας εκτοξεύσουν με δυναμίτη, αλλά ακόμα καίνε την κόλαση από εσάς προτού να αναβοσβήσετε. Τι συμβαίνει με αυτούς τους ανθρώπους; Αυτή τη φορά όταν ξυπνάς, δεν απλώς απήχθης ξανά από το σπίτι σου.

Διαβάστε περισσότερα: Η κληρονομιά της εισβολής των αρπακτικών σώματος

Όχι, αυτοί οι άνθρωποι είναι απλά σαδιστικοί. Δεν θα παίζατε μπάλα την τελευταία φορά, οπότε τώρα θα σας διορθώσουν για πάντα. Ενώ ήσασταν ασυνείδητοι, έφεραν τον γαμημένο Josef Mengele, ο οποίος έκοψε όλες τις προστατευτικές σας κλίμακες, αφαίρεσε τα βράγχιά σου, έκανε ριζική χειρουργική επέμβαση για να σε κάνει— ΔΥΝΑΜΗ εσείς - να είστε όσο το δυνατόν περισσότερο.

Τι σκεφτόταν; Τώρα λοιπόν δεν έχετε άλλη επιλογή από το να μείνετε έξω από το νερό, το ένα μέρος που ήσασταν χαρούμενοι και θα μπορούσατε να λειτουργήσετε με κάθε είδους χάρη. Ξαφνικά είστε αργός, αμήχανος και αδέξιος, και στο μυαλό τους είστε ακόμα άσχημοι ως αμαρτία. Αλλά σίγουρα είναι περήφανοι για τον εαυτό τους που έχουν αποκοπεί όλα όσα σας έκαναν αυτό που ήσασταν. Κοιτάζοντας γύρω από αυτό το υποτιθέμενο νέο σπίτι με όλη τη ρύπανση και το φως του ήλιου, τον θόρυβο και τα αυτοκίνητα και το σκυρόδεμα, και όλους αυτούς τους υποτιθέμενους νέους «φίλους» που θέλουν απλώς να σπρώξουν και να σκαρφαλώσουν, τι επιλογή έχετε εκτός από αυτοκτονία; Ίσως σε αυτές τις τελευταίες στιγμές και πάλι στο νερό να αισθανθείτε τουλάχιστον μια στιγμιαία γαλήνη.

Το συνολικό τόξο του franchise φαίνεται να προκύπτει απευθείας από το Freud's Πολιτισμός και οι δυσαρέσκειές του . Το να ζεις σε μια φυσική κατάσταση είναι υπέροχο και διασκεδαστικό και εύκολο, και, φυσικά, φυσικό. Μπορείτε να κάνετε ό, τι θέλετε όταν θέλετε και ποτέ δεν πρέπει να απαντήσετε σε κανέναν. Το πρόβλημα είναι ότι είναι επίσης ακατάστατο και σκληρό και μερικές φορές αρκετά βίαιο. Ο πολιτισμός είναι πολύ πιο βολικός. Συγκεντρώνετε όλους μαζί σε έναν χώρο, χτίζετε σταθερά σπίτια, δημιουργείτε μια κεντρική παροχή τροφίμων, ένα σύστημα υγιεινής, δημόσια υγιεινή, εκπαίδευση και μεταφορά, υγειονομική περίθαλψη και πυροσβεστικά τμήματα. Είναι πολύ πιο εύκολο από αυτό το κυνήγι και τη συλλογή επιχειρήσεων. Το κόλπο είναι, ωστόσο, ότι εάν θέλετε να είστε μέρος αυτού, πρέπει να συμφωνήσετε να θάβετε όλες τις φυσικές σας παρορμήσεις.

Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο ο πολιτισμός χρειάζεται επίσης μπάτσους, για να φροντίσει εκείνα τα νεανικά καλά που δεν θα παίξουν μπάλα, αγνοώντας όλους αυτούς τους κανόνες κατά της δολοφονίας και της κλοπής, και κρατώντας το παντελόνι σας όταν πηγαίνετε έξω. Εάν δεν θα συμμορφωθείτε με τους συμφωνημένους κανόνες, δεν είναι σαν να κάνετε απλά να φεύγετε πολύ μακριά. Όχι, αυτό θα ήταν παραδοχή της ήττας. Αντ 'αυτού, θα σας κλειδώσουν, θα σας βασανίσουν, θα σας αντλήσουν γεμάτα ψυχοδραστικά φάρμακα ή θα κάνουν λίγη ακούσια χειρουργική επέμβαση εγκεφάλου για να σας κάνουν να σας αρέσει ένα από αυτά. Και αν όλα αυτά δεν λειτουργούν, τότε θα σε σκοτώσουν, ώστε να μην μπορείς να τους ενοχλήσεις πια.

Οι ασυνήθιστοι θυμωμένοι όχλοι, οι ηλίθιοι βίαιοι γιαχούς και οι απαίσιες κυβερνητικές δυνάμεις αποτελούν βασικό ζήτημα σε ταινίες επιστημονικής φαντασίας και τέρας. Απλώς θέλουν να καταστρέψουν αυτό που δεν καταλαβαίνουν, αυτά τα πλάσματα που βρίσκουν άσχημα και διαφορετικά, συνήθως παρά τις καλύτερες καλές προσπάθειες ενός ευαίσθητου επιστήμονα ή δύο. Τι κάνει το Μαύρη λιμνοθάλασσα Το franchise είναι τόσο ενδιαφέρον και ανατρεπτικό είναι ότι δεν είναι θυμωμένοι όχλοι ή ηλίθια κόλπα που πρέπει να ανησυχεί ο Gill Man. είναι τα ίδια τα θεμέλια του ίδιου του πολιτισμού.

Διαβάστε περισσότερα: Μια σύντομη ιστορία του Franchise Τοξικών Εκδικητών

Είναι αυτοί οι ίδιοι καλοί νόμοι και λογικοί επιστήμονες που βάζουν τις βίδες στο Gill Man, προσπαθώντας να τον αναγκάσουν με ό, τι χρειάζεται για να είναι περισσότερο σαν αυτούς. Και όταν δεν συμμορφώνεται και δεν θα παίξει μπάλα, λοιπόν, βγαίνει το προϊόν βοοειδών και η κηροζίνη. The Gill Man, αυτός ο βαθύτατα τραγικός και αποξενωμένος χαρακτήρας, αυτός που παραμένει πολύ θύμα και στις τρεις ταινίες από οποιονδήποτε από τους πόνυους ανθρώπους που σκοτώνει, είναι αυτός που διατηρεί την αξιοπρέπεια του μέχρι το τέλος, βαδίζοντας στη θάλασσα όπως ο James Mason σε Ενα αστέρι γεννιέται .

Σε μια ενδιαφέρουσα αλλά άσχετη υποσημείωση, το 1982, ο Τζον Λάντις πιέζει την Universal να του αφήσει να δημιουργήσει ένα μεγάλο ριμέικ προϋπολογισμού Πλάσμα από τη Μαύρη Λιμνοθάλασσα . Είχε ήδη υπογράψει τον Rick Baker και έτοιμος να κάνει το μακιγιάζ που θα βασίζεται σχεδόν στο χτύπημα στο αρχικό σχέδιο Gill Man. Ο μεγάλος Nigel Kneale είχε συμφωνήσει να γράψει το σενάριο. Υπήρξε ακόμη και η συζήτηση για την επιστροφή του Τζακ Άρνολντ (που ήταν μόλις στα 60 του εκείνη τη στιγμή) για να κατευθύνει. Σίγουρα, όλα ακούγονται πολύ συναρπαστικά και αριστοκρατικά, αλλά το στούντιο αποφάσισε να ρίξει όλα τα χρήματά του πίσω Jaws 3D αντι αυτου.

Ήταν μια ειρωνική κίνηση, λαμβάνοντας υπόψη όχι μόνο πόσο τις εναρκτήριες σκηνές του Σαγόνια οφειλόταν στο πρωτότυπο, αλλά και το πόσο Jaws 3D το ίδιο οφείλει Εκδίκηση του πλάσματος , από τη ρύθμιση Marine Park έως την έκδοση 3D. Η Universal πιθανώς θα είχε κάνει καλύτερα με την επανεκκίνηση του Landis.